Neben der teilweise geschuldeten Kritik seines nächsten Kritikers Benedetto Marcello (der seine Schwächen, insbesondere die des Theaterlebens seiner Zeit im satirischen Libretto „Il Teatro alla Moda“, angreift), wird Vivaldi stark von der musikalischen Praxis der Kapelle von San Marco beeinflusst, insbesondere durch die Echoeffekte und die „doppelten Chöre“.
Die erstaunliche Neuheit, die zu seinem internationalen Erfolg führte, zeigt sich in Vivaldis Karriere durch die Veröffentlichung in Amsterdam im Jahr 1725 seines op. 8, „Il Cimento dell'Armonia e dell'Invenzione“, zwölf Konzerte, in denen die solistische Rolle der Violine endgültig hervorgehoben wird. Abgesehen von „La tempesta di mare“, „Il Piacere“ und „La caccia“, deren Titel vor allem auf Klangeffekte verweisen, ist es ein wahres „musikalisches Programm“, das den ersten vier Konzerten zugrunde liegt: „La primavera“, „L'estate“, „L'autunno“ und „L'inverno“... die „Vier Jahreszeiten“.
Es gibt Leute, die versucht haben, die Anzahl der Aufführungen und Aufnahmen dieses Meisterwerks zu zählen, und sie mussten vor fast unzählbaren Zahlen Halt machen, die die Ehrenplatzierung der 9. Sinfonie von Beethoven deutlich übersteigen.
Eine beschreibende Musik, geschrieben von einem Theatermann, die so reich an Effekten, Nachahmungen und Anspielungen ist, dass sie sofort für ein breites Publikum vertraut klingt und durch die Technik fasziniert, die sie vom Solisten verlangt. „Um zu enden, improvisierte er eine Kadenz, die alle verblüffte und die noch nie gespielt worden war und auch nie wieder gespielt werden kann. Seine Finger schwebten fast über dem Steg und über alle vier Saiten mit einer Geschwindigkeit, die allen unglaublich schien“, schreibt ein Zeuge: Der Solist, an den Vivaldi dachte, war er selbst.